戶外塵埃飛揚，日積月累，鐵藝設施上會落上一層浮塵。它會影響鐵藝的色澤，進而導致鐵藝保護膜的破損。所以應定期擦拭戶外鐵藝設施，一般以柔軟件的棉織品擦拭為好。鐵藝桌椅廠家別墅鐵藝大門賞識的則更是鐵藝的原始滄桑自然美，賞識它人工手鍛錘痕，而非工業(yè)機器痕跡。鐵礦石只能越來越少。優(yōu)質(zhì)鐵藝桌椅越原始的越傳統(tǒng)的則是越有價值的工業(yè)化出產(chǎn)并不能悉數(shù)替代手藝制造，鐵藝制品只要手藝打制的才具有生命力，由于有些雜亂的外型和賦有人性化、個性化的著作，靠機器是作不出來的一個工業(yè)模具能夠出成百上千件商品，而每一件手藝打制的鐵藝著作，只能是一件孤品，天下沒有第二件。

就鐵藝大門定制風格而言，鐵藝有中式和歐式兩大風格，中式鐵藝較歐式鐵藝的靈性顯得更大氣，更注重將鐵藝融入到中國現(xiàn)代建筑和裝飾的風格中。中式設計比較沉穩(wěn)大氣，但是在這種大氣里，墻角、觀景涼臺、門廊等面積相對狹小的細節(jié)空間很難與整體達成統(tǒng)一，難免出現(xiàn)死角。這個時候，可以搭配藤鐵臥榻或者鐵藝與雕花玻璃鑲嵌而成的玄關(guān)，這些端莊穩(wěn)重的獨立單元既保持其適應整體的裝飾性，又能為華麗有余的居室增添些生活氣息。鐵藝大門在注重家居檔次及個性體現(xiàn)的年代潮流推動下，做到了透過美學、幾許力學、人體工程學的聯(lián)系，讓鐵藝大門得到不斷的晉級，滿足了消費者的需求。一扇鐵藝大門作為建筑空間的重要因素，引領家居風尚。

鐵制品制作經(jīng)常重復但也處處創(chuàng)新，從鐵藝那大量圖案的曲線中，我們可以看到從文藝復興時期到巴洛克、洛可可的風格，它們大多數(shù)的造型為蔓草卷葉和漩渦形。拜占庭式的圖案也受到市人的喜愛，那些十字紋圖形尤為突出，同時也不乏花果、鳥獸的紋樣。但是，自34世紀以來，這些花紋都沒有重大的變化，甚至可說是停滯不前，其原因之一是工業(yè)革命。與業(yè)主自身的建筑物、室內(nèi)外裝飾設計風格相融合，在同一城市里又此一款不同于彼一款，甲款不同于乙款，讓觀眾一看，這是這家的院落或單位，不是似曾相識，不是千篇一律，能區(qū)別開比鄰單元。視覺具有醒目感或震撼力。比例、透視合理、美觀，有較高的藝術(shù)審美性和觀賞性，能讓過往的行人止步觀望和停留凝視，回頭率比較高，符合特殊業(yè)主客戶群體的文化品位，尤其是一些文化娛樂餐飲場所，更為突出，好像到了異國他鄉(xiāng)，或又回歸到了十七、十八世紀。近年來，隨著社會的發(fā)展，裝飾藝術(shù)和裝飾材料的不斷更新，各種藝術(shù)形式的裝飾風格不斷涌現(xiàn)，返樸歸真的思潮成為一種新的時尚，作為古老的，傳統(tǒng)藝術(shù)裝飾風格的鐵藝藝術(shù)，被注以新的內(nèi)容和生命，被廣泛的應用在建筑外部裝飾，室內(nèi)裝飾，家具裝飾及環(huán)境裝飾之中，因特點鮮明,風格質(zhì)樸,經(jīng)濟實用工藝簡便，在現(xiàn)代裝飾中占有一席之地。

鐵藝大門主要形成了兩大類風格，古典和現(xiàn)代產(chǎn)品，古典的鐵藝大門往往會運用較為復雜的裝飾。所使用的材料質(zhì)地也比較硬，色彩多以仿古顏色為主，線條看起來十分優(yōu)美?，F(xiàn)代鐵藝大門外觀造型比較簡單，一般采用小方管或是圓管材料構(gòu)成整體裝飾，簡單又不失美感。無論哪種風格鐵藝大門，質(zhì)量都十分過硬，耐用性好。鐵藝大門算是建筑裝飾中的藝術(shù)品，在巴洛克時期就開始盛行開來，隨著歐式建筑文化的發(fā)展。鐵藝大門的做工也越來越精細化，給消費者帶來一種古典樸質(zhì)的藝術(shù)感，在很多別墅庭院中十分適用。

鐵藝樓梯扶手的制作過程。首先，要根據(jù)施工現(xiàn)場測量，畫出圖紙，設計出樓梯扶手的樣式。其次，進行加工生產(chǎn)，一般的流程是剪材-零部件-組裝-噴塑。最后，就是按照圖紙進行安裝。 鐵藝樓梯扶手的應用。主要適用于辦公大樓、家庭、企事業(yè)單位走道等。另外，一些風景點，比較險峻的小路，也要安裝樓梯扶手，防止游客滑落。一些人工湖旁邊等也需要安裝鐵藝樓梯扶手的。鐵藝扶手廠家鐵藝樓梯扶手與不銹鋼樓梯扶手的區(qū)別。一，前者成本低，藝術(shù)性強，而后者成本較高，藝術(shù)感低。二，前者容易受腐蝕，壽命較短，硬度弱。